Pour vous préparer au baccalauréat de français, voici une fiche d'analyse linéaire de la mort d'Emma dans le roman Madame Bovary dans de Gustave Flaubert !
Introduction
Présentation de l’auteur : Gustave Flaubert
Gustave Flaubert est un auteur français ayant vécu entre 1821 et 1880. Fidèle au réalisme de l’écriture, il se révèle au public grâce à son souci de la précision dans ses descriptions. Quelque peu sociologue dans ses écrits, Flaubert s’attarde sur les comportements humains.
Présentation du contexte d’écriture
Madame Bovary a été publiée en 1857. Au départ, le livre est amené devant la justice par le procureur de Paris du Second Empire pour immoralité et obscénité. À force de l’avancement du jugement, Flaubert est finalement acquitté et son œuvre publiée. Véritable succès dès sa parution, Madame Bovary s’illustre comme un exemple de réalisme dans la littérature, et devient une œuvre de la littérature française.
Présentation du roman Madame Bovary
Le livre conte l’histoire d’Emma Bovary, crédule et idéaliste sur l’amour. Menée et guidée au quotidien par ses sentiments, Emma est insatisfaite de sa vie. Mariée à Charles, Emma finira par mourir dans le passage que nous étudions aujourd’hui.
Situation de l’extrait
La mort d’Emma survient dans la troisième partie du livre. Abandonnée par ses illusions amoureuses, et notamment par ses amants, Emma se retrouve seule. Cumulant les dettes, Emma finit par avaler de l’arsenic. La troisième partie se penche ainsi sur cette agonie du personnage principal.
L'extrait : la mort d'Emma
La fin brutale de l’héroïne de l’ouvrage, Emma, y est décrite d’une manière propre à Flaubert afin de l’accentuer : l’esprit tragique se mêle à l’ironie de la situation. Cette description met en avant la crédulité d’Emma lors de sa fin, et la met face à ses idéaux sentimentaux, accentuant la tragédie de cette perte.
Problématique
Comment la mort d’Emma est-elle annoncée par le biais de la tragédie, du réalisme et du comique par Flaubert ?
Le réalisme d’une mort
Réalisme et littérature
Premièrement, la mort d’Emma est décrite avec un réalisme rare dans la littérature. Flaubert s’attarde sur des détails physiques, et insiste dessus, en nommant les parties du corps concernées : « les yeux », « les côtes », « la poitrine »…
Une absence d’idéalisation
L’auteur ne cherche ici pas à idéaliser la mort. Il souhaite la montrer aussi brutale qu’elle l’est réellement. L’agonie d’Emma Bovary est mise en avant, décrite, approfondie. L’image de la décomposition du corps est inscrite, reportée.
La violence de la mort
La violence s’illustre également dans la description, par le biais de verbes savamment employés : « râler » ou bien encore « haleter » sont employés. Le réalisme de la scène est appuyé par les tonalités utilisées : les sons « r » et « s » sont répétés, appuyés. Un jeu d’écriture est aussi à noter. Les phrases de Flaubert sont longues, descriptives, précises. Ce rythme d’écriture appuie l’agonie, lente, précise d’Emma.
L’immobilité des proches d’Emma est illustrée par le prêtre, son mari Charles et Homais. L’imparfait est utilisé à plusieurs reprises, « priait », « tenait ».
Emma, fidèle à sa quête de l’amour parfait et de l’image parfaite, demande même un miroir avant de mourir, afin de vérifier à quoi elle ressemble. L’ironie de la situation est soulignée par Flaubert : Emma va mourir, mais son image la préoccupe encore.
Le grotesque
L’aveugle
Une rupture est introduite par Flaubert avec l’arrivée de l’aveugle et de son chant grivois. Les paroles marquent une différence notable avec la gravité de la situation d’Emma, en train de mourir. L’aveugle est présent pour contraster avec cette romantisation de la vie d’Emma, avec sa volonté de préserver son image même dans sa mort. Les rêves d’Emma sont un échec, le réel revient brutalement et sans fioritures.
La chanson au service du grotesque
La chanson avancée par l’aveugle fait référence au parcours d’Emma, tant dans sa jeunesse que dans ses rêves amoureux. Le chant frappe également Emma de plein fouet, la ramenant dans la réalité de l’instant : elle va mourir, prochainement. Elle rit d’un rire qualifié d’ « atroce » par Flaubert, « désespéré ». Le romantisme tant recherché par Emma au cours de sa vie est brutalement confronté à un personnage aveugle, grivois.
Flaubert, connu pour son écriture réaliste, s’inscrit presque en opposition au romantisme. Par le biais de la mort d’Emma, il en fait encore une fois la démonstration.
La mort d’Emma, à l’antipode du romantisme
L’utilisation de la syntaxe
Les phrases employées par Flaubert étaient jusqu’alors longues, descriptives, renforçant cette idée de longue agonie d’Emma. Mais soudain, tout s’accélère : les phrases sont courtes, rapides, ont un rythme presque effréné. La brutalité du passage laisse présager la violence de la mort d’Emma, « une convulsion s’abattit sur le matelas », « Elle n’existait plus ». En une courte succession de phrases rapides, Emma est décédée.
Absence des émotions
Les émotions sont reléguées au second plan, l’impersonnalité de la mort d’Emma et la froideur de son annonce sont saisissants. La mort n’est pas romantisée ni édulcorée : elle est froide, brutale, banale.
La médiocrité du réel heurte à cet instant précis la vie d’Emma, par le biais de sa mort. Lente, agonisante, puis brutalement réaliste.
Conclusion
Bilan
Pour conclure, nous pouvons souligner l’opposition de Flaubert au romantisme incarné, presque personnifié, par son personnage d’Emma Bovary. La description du réel est crue, n’est pas idéalisée.
La plume de Flaubert inscrit son œuvre dans un mouvement réaliste, notamment par le biais des descriptions cliniques. D’autres auteurs, tels qu’Emile Zola, s’en inspireront par la suite.
Ouverture
Les désarrois romantiques d’Emma peuvent aussi être comparés à l’œuvre l’Éducation Sentimentale de Flaubert, où le réel intervient brusquement.
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